Twilight Samurai 黃昏清兵衛(2004)

向來對日本電影沒有什麼信心，原因就是節奏很慢，無論是什麼樣形式的電影，恐怖片、劇情片、愛情片節奏都非常地緩慢，看完的時候會有種莫名其妙的感覺，不過那只是我個人的看法。

雖然如此，要找出一部覺得最好看的日文片其實也是可以的，就是"黃昏清兵衛"。《黃昏清兵衛》的劇本來自著名小說家藤澤周平(Shuuhei Fujisawa)的短篇小說，曾被譽為「日本映畫天皇」的黑澤明看中，一心想將之拍成電影。

德川幕末時期，井口清兵衛(真田廣之 飾)是個下階武士，妻子長年生病且已過逝。清兵衛總在黃昏時，工作結束後趕著回家，而無法與同僚應酬，因此被同事們戲稱為「黃昏清兵衛」，為了撫養孩子，還得額外在家裡做一些手工藝品賺取額外的金錢，總之ㄧ點武士的樣子也沒有。但是他的劍術其實很高明，只是過著這樣貧苦的日子，讓他也變的平凡無奇。本部戲的主軸劇情就是他和離婚的青梅竹馬朋江(宮澤理惠 飾)，兩人若即若離的感情，充滿了我對日本人或者說東方人對感情的特徵，就是壓抑。

朋江常常會去清兵衛家裡幫忙，井口的孩子們似乎也期待著父親何時會將朋江娶回家，但是井口卻是隻字未提。他真的不動心嗎?

井口不希望朋江跟著自己過苦日子，但是自己其實也是默默愛著朋江，直到有一天井口決定要放棄了，朋江才決心離開他。

他們到底會不會在一起呢?

在電影的過程中是我拼命想問的一個問題，儘管電影的節奏走的很緩慢，我還是滿懷期待。

決鬥前的一刻，清兵衛去見朋江，似乎那生死的關頭間驅動了他的勇氣，"如果我決鬥能活著回來，我們就結婚好嗎?"

在日本戰國時代，男人似乎不會有這麼樣柔情的一面，女人也不會像朋江一樣主動地追求自己的愛，井口是個與眾不同的清兵衛大隱於人海之中，甘心過著清貧的生活，朋江也是個前衛出色的女人，在那個女人不需要有智慧的年代，仍積極求學，主動去愛的行為更是不凡。

那黃昏，是一朵櫻花落入了櫻花塚，

是一個武士的悲歌與刻苦，

是一個女人含情脈脈期待，

充滿了美麗與哀愁。

La Nuit Américaine (1973)--日以作夜

Directed by François Truffaut
Writing credits
Jean-Louis Richard
Suzanne Schiffman

這是我看楚浮的第二部電影。

以"Je vous presente Pamela"作為開頭，在導演的一聲"Coupe!"之後，才發現其實電影講的是"Je vous presente Pamela"的電影拍攝過程，於是"Je vous presente Pamela"和"La nuit americaine"的內容交織在一起，片場裡的演員互動散發出的溫情，卻也隱隱地說出電影人私生活的腐敗與複雜，同時電影裡也包圍著楚浮對電影的熱誠。

從他眉頭深鎖的三個夢中，一個小男孩在夜裡拄著柺杖到戲院裡偷Citizen Caine的海報，以及在電話中有意無意地傾倒出一本又一本大導演的著作，他在與觀眾們分享他對電影的愛。

"Are women magic ?"是Alphonse想要問的問題，也是楚浮自己想要問的，透過Julie的口中楚浮告訴了我們答案。

"Both men and women are magic ?"
楚浮對同性戀的態度是很開放的，對愛情的觀念也是很開放的，Julie有一個可以當她父親的男友Dr. Nelson，Alexendre有一個同性戀的男友，是他每次趕路到機場與他相見的原因。
愛情的本質在於愛情本身，而不是對象。

這是一個戲中有戲的電影，楚浮是Day for night的導演，同時也是"Je vous presente Pamela"的導演，透過鏡頭遠近的轉換，巧妙地切換了我們看電影的視角，比如說最讓人難忘的一幕是Severine和Alexendre的對話。

飾演Severine的義大利紅星Valentina Cortese，在拍攝這個橋段時屢屢忘詞，忘詞之後非常沮喪又不停地喝酒解悶，之後還靠貼在牆上的小抄才撐過，但是卻在這一幕最後一個開門的動作時，老是開成旁邊的置物櫃，讓她幾乎崩潰。
楚浮在這連續拍攝的數幕當中讓我們從劇幕、工作人員和日以作夜觀眾的三個角度來闡述，並且也展現出他對過氣女演員的同情與滄桑。

Valentina Cortese讓Severine這個角色十分的可愛與悽涼，雖然她有著大起大落bipolar的情緒，但是無疑地她是一個有活力的可愛角色。

另外一個男演員飾演Alexendre的Jean-Pierre Aumont，也是法國的實力派影星。

不得不提的是Jean-Pierre Léaud也就是ALphonse對愛情癡迷的傻子，寧願為了一個女人放棄一部電影，也不願意為了一部電影放棄一個女人的幼稚孩子，他同時也是四百擊裡面那個充滿楚浮的投影的小孩Antoine。

在片場裡他是個麻煩卻又備受眾人的疼愛。

而在我心中他似乎是楚浮潛在人格的投射，在楚浮心理的那個小孩子，似乎從四百擊裡就被種植在Jean-Pierre 的身上了。

除了Julie和Stacey之外，日以作夜裡面最吸引我的卻不是最漂亮的一個女星，飾演Joelle的Nathalie Baye，在電影中搭任場記的角色，同時她也是Suzanne Schiffman的影子，後來她紅了而且很正，在那套純樸的打扮和大眼鏡下不難發現有潛在的美艷。

最後要講的就是扮演導演Ferrand的楚浮自己，戴著助聽器的他似乎是一種專注於工作，且對眾人有點疏離的象徵，他對每個人總是用拜託而不是要求的，喜歡一次又一次地montage自己的電影，是一個親切的完美主義者。

透過纏繞的膠捲，楚浮跟我們分享了他自己的世界，他所熱愛的電影與生活，帶有輕鬆的詼諧與幽默，以及演員悲涼又萎靡的浮華人生。

這是一部很棒的電影，也是從四百擊之後楚浮的人生轉捩點。

Les Quatre cents coups (1959)--四百擊

一百年的孤寂--馬奎斯

這本是遠景出版，宋碧雲譯。

也是謠傳當中翻譯地最好的一個版本，現在已經買不到，我是從我舅舅的書堆當中挖出來的，沒想到挖到了寶。

故事是敘述一個家族六代的興衰，這個家族的人不是叫約瑟˙阿加底奧，就是叫奧瑞里亞諾，他們的共通特點就是最後都陷入了旁人無法介入的孤單當中，最後在這個世界上永遠的消失，那些祖先傳承下來的特質，以及那些悲慘的事蹟，一次又一次地重演在後代子孫的身上。

馬奎斯的寫法很特別，把寫實和幻想的事情結合在一起，文字就會產生很大的魔力。

比如說人可以乘坐飛毯，美麗的女孩升天，血液會繞路流到死者的母親家中，螞蟻抬著嬰兒到洞裡吃掉，這些使現時更加的豐富，也是幻想更加的堅固。

他筆下的愛情往往都是殘缺的，阿姨愛上姪子，失敗的愛情之後而來的，都是心灰意冷，讓自己完全地與世隔絕，陷入無可自拔的孤寂，這些缺失的愛包含著亂倫，外遇，痴戀，守寡，沒有一個完全的感情，似乎只有在奧瑞里亞諾˙席岡多晚年時，我們才能看到他和菲南妲兩人交換寂寞，才找到始終無法找到的快樂。

約瑟˙阿加底奧˙布恩迪亞想像之中的馬康多，在他的努力下真的成功的建立了，但是卻被許許多多的欲望，權力，和幻想，不停地摧殘破壞，這樣的想法與概念也不難在卡爾維諾的城市當中找到一些蛛絲馬跡，於是最後所有人都遺忘了馬康多，連鳥兒都不再來此歌唱，一陣風又將這個承受一百年孤單的家族，歸於塵埃。

鴿子 Die Taube --Patrick Suskind

今天早上上藍先元主任的精神分裂症，很神奇地裡面出現了一張投影片，介紹兩本徐四金的書，一本是「香水」，另一本就是「鴿子」。想起來我看過這兩本非常有趣的書，更想起鴿子裡的男主角約拿丹，就是一個有著強迫症的角色。 

「他放下箱子站在原地，雖然他前方只剩下五級樓梯，但他並不願意折返，他只是想在走最後一段路之前先休息幾分鐘，喘口氣，讓心跳穩定下來。」 

這是我讀過徐四金的第三部作品，第一部是「香水」，第二部是「棋戲」，再來就是這一部'鴿子'．和'棋戲'的感覺有些類似，徐四金喜歡描寫一個人內心的感覺，並且很細膩地去刻劃人物的內心世界，或者是描述人物。  

不過「鴿子」要比「棋戲」好得多。這是描寫一個平凡的守衛約拿丹，因為一隻鴿子的闖入而打亂了他原有的生活，  但他仍然鼓起勇氣，在那些別人看起來或許是非常渺小而不重要的事，但對自己卻意義非凡的事物上捍衛到底。  約拿丹在最後一刻，挑戰了自己內心最深的脆弱，雖然他只是一個微不足的小人物，但他體認到自己的幸福是無可比擬的幸福，他不需要去羨慕其他人，也不需要自悲自憐，所以他重新回到被鴿子佔據的房間，一個他深深所愛的地方，如同他的愛人一般。  

徐四金刻劃約拿丹的手法非常的細緻，我們彷彿看到一個落魄的生命，

活生生地，

在我們眼前奮力地掙扎。